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La « DMZ » de HBO Max, à propos d’une ville moderne détruite par la guerre, ne pourrait pas être plus opportune ou décevante

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Au cours des années 2010, personne n’était à l’abri de l’obsession d’Hollywood pour les histoires se déroulant dans un futur dystopique post-apocalyptique. Que ce soit la télé (Les morts qui marchentfilm (Les jeux de la faim, Divergent, Le coureur du labyrinthe), ou des jeux vidéo (Le dernier d’entre nous), il semblait que tous les deux mois nous étions bombardés de ces sombres contes apocalyptiques.

Cet engouement s’est éteint depuis que la franchise Divergente n’a pas réussi à faire de profit et n’a jamais terminé sa série de films. Compte tenu de cette rupture bienvenue avec le genre et, évidemment, de l’état actuel du monde, la nouvelle série limitée en quatre parties de HBO Max DMZ, basé sur les bandes dessinées Vertigo du même nom de Brian Wood et Riccardo Burchielli, semble arriver à un moment opportun. Mais malheureusement, il s’inscrit dans les mêmes lignes que de nombreuses histoires génériques de ce type, bien qu’il présente des glissades de potentiel.

Se déroulant à New York huit ans après une deuxième guerre civile qui a conduit l’Europe à prendre le contrôle de certaines parties des États-Unis, la série suit le médecin Alma Ortega (Rosario Dawson) alors qu’elle naviguait dans un Manhattan militarisé – qui a été rebaptisé DMZ – pour retrouver son fils séparé, Christian. La ville a été complètement décentralisée, laissant chacun à lui-même.

De nombreux gangs militarisés de différentes communautés se battent pour prendre le contrôle de la Le dernier d’entre nous-esque arrondissement. Les Harlem Kings espagnols dirigent l’Upper West Side, dirigés par le gangster et populiste Paco Delgadeo (Benjamin Bratt), et la communauté asiatique de Chinatown est dirigée par Wilson Lee (Hoon Lee). Alma, qui a des liens antérieurs avec les dirigeants des partis d’opposition, se retrouve prise au milieu d’un tableau politique beaucoup plus vaste. Alors qu’elle crée des liens étroits au sein de la communauté de la DMZ et devient une figure influente, on la surnomme : Z.

Entre les mains de n’importe quel showrunner blanc, cette dystopie de Big Apple aurait été aussi diversifiée que l’une de celles susmentionnées, très blanches Divergent films. Heureusement, lorsque vous avez la réalisatrice pilote et productrice exécutive Ava DuVernay, vous connaissez la diversité et, même dans ce monde fantastique dystopique, l’authenticité passe avant tout.

Dans le cas de DMZ, qui élève votre immersion dans le décor. La série est aussi diversifiée que la ville dans laquelle elle se déroule. Bien que plusieurs groupes se soient séparés dans une certaine mesure, lorsqu’ils se réunissent tous, vous êtes transporté dans un large éventail de couleurs qui reflètent fidèlement le vrai New York.

Malgré les brefs moments de communauté, l’atmosphère est pleine d’agression colérique, comme on pourrait s’y attendre dans une zone de guerre. La série n’hésite pas à montrer la nature brutale des mauvais hommes et à quel point la violence peut être conséquente, d’autant plus qu’elle se déroule principalement à travers les yeux d’un médecin dont le cœur plein d’espoir ne change jamais, peu importe à quel point les choses impitoyables l’entourent.

Le scénariste / créateur de la série, Roberto Patino, se voit confier la tâche difficile de condenser 72 numéros en une version épisodique en quatre parties, et c’est là que DMZ échoue. Le pilote vous plonge immédiatement dans le sort d’Alma avec peu d’élaboration sur le monde de la DMZ. Alors qu’Alma explore le désert de la DMZ, le spectacle adopte maladroitement l’esthétique familière de votre désert d’apocalypse zombie quotidien, ce qui est étrange car il n’y a pas de zombies en remorque. Cependant, c’est un bon tableau de vision pour ce que veut HBO Max Le dernier d’entre nous série à ressembler.

Le spectacle prend maladroitement l’esthétique familière de votre friche d’apocalypse zombie quotidienne, ce qui est étrange car il n’y a pas de zombies en remorque.

En dehors du récit d’Alma, les perspectives se déplacent : entre elle ; Parc ; son bras droit, Skel (Freddy Miyares) ; et deux enfants précoces, Odi (Jordan Preston Carter) et Nico (Venus Ariel), dont toute l’éducation s’est déroulée dans la DMZ. Au fur et à mesure que leurs mondes s’interconnectent, la série s’attaque à beaucoup trop de fils qui ne sont pas résolus ou qui semblent inutiles en dehors de l’objectif de compléter le temps d’exécution.

Nico et Odi, aussi mignons et parfois intenses que soient leurs aventures de sous-intrigues, ont beaucoup trop de temps d’écran par rapport à leur impact sur l’histoire plus large. Pourtant, bien que les deux premiers épisodes semblent flous et précipités, ils vous maintiennent engagés, grâce à la caractérisation humaniste d’Alma et à la relation qu’elle tente d’avoir avec son fils Christian.

La distribution d’ensemble apporte son jeu A, servant des performances engagées et puissantes qui maintiennent la série engageante même lorsqu’elle semble trop redondante et trop familière en termes d’histoire. Rosario Dawson, en particulier, livre un tour inspirant et poignant en tant qu’Alma / Z. Peu importe à quel point les gens l’entourent, elle conserve une attitude captivante et attachante. S’il y a une chose que la série fait un travail fantastique, c’est de développer son arc en tant que simple médecin en mission pour devenir une lueur d’espoir à un moment où les gens en avaient le plus besoin.

Elle livre l’une des premières grandes performances que j’ai vues dans une série limitée cette année, ce qui ne devrait pas être une surprise : Dawson est une interprète naturelle qui s’engage toujours à fond dans un rôle. La même chose peut être attribuée à Bratt en tant que Parco, qui suinte chaque fois qu’il est avec ses hommes tout en restant une menace authentique et imprévisible qui vous tient sur vos gardes. Chaque fois qu’il est à l’écran, vous obtenez une vague d’anxiété. Son influence meurtrière est si forte que vous ressentez le danger pour tous ceux qu’il croise.

Il est difficile de secouer le sentiment que la série a besoin d’un ou deux épisodes supplémentaires. Avec plus de temps, cela aurait pu être une histoire dystopique ambitieuse à recommander. Dans l’état actuel des choses, cela ressemble plus à une adaptation canalisée via SparkNotes qu’à un récit complet et étoffé. Cela aurait même pu s’avérer meilleur en tant que fonctionnalité.

La série regorge de moments de caractère glaçants et forts et de rebondissements intrigants qui vous maintiennent accroché, mais cela se fait au détriment d’une histoire incongrue qui est parfois bien trop prévisible pour son propre bien. Pour quelque chose qui provient d’un matériau source assez dense, DMZ emprunte beaucoup trop de matériel à d’autres meilleures histoires de crime dystopiques, ou diable, new-yorkaises. Et quand cela ne fonctionne pas, cela repose trop sur les mêmes flashbacks constants.

je donne DMZ accessoires pour être court et simple, mais il souffre finalement de sa narration rapide quand il y a tellement de traditions à creuser qui auraient pu conduire à quelque chose d’aussi épique qu’il le mérite.

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